用亡者的名字编制出一个语音的乌托邦，指向的是不死的母亲超我的魂绕，在集中营这样一个极权的淫荡父法统治中溢出，制造缝隙和空间，高老头大女儿小女儿人物描写最终缠绕着两个主角，高老头大女儿小女儿人物描写成为他们一辈子都将背负的历史回声。。。

立场都是打哈哈的用语，一个个骑墙派，高老头大女儿小女儿人物描写除了诺兰。电影是发展到一定阶段就该停止的事情，真不希望看到电影进入下一个技术时代，那种不再需要现场指挥，高老头大女儿小女儿人物描写不再需要出外景，高老头大女儿小女儿人物描写不再需要演员表演，不在需要摄影机和录音设备，高老头大女儿小女儿人物描写完全靠计算机做出来的东西，还可称为电影吗？

用现在的眼光看剧本很多转折的地方比较生硬，高老头大女儿小女儿人物描写或许删减了？？也许是我没看明白，我觉得这个剧情是想讲由于警方栽赃了他女朋友才把他推向了深渊，但是可能有太多张国荣演技时刻了，又觉得好像从当年他的枪见了血之后他就一直嗜血？但又觉得并不是。。。现在回头看有种感觉，高老头大女儿小女儿人物描写好像张国荣的状态在这时候已经不好了，和他意气风发时很不一样了。

第二夜的剧情跳跃，人物心态变化过于极速，主角光环不是一般的强烈啊！不过演员们都超赞，高老头大女儿小女儿人物描写只是对编剧理解不能……

重看发现影片前半段高老头大女儿小女儿人物描写肢体之中的舞蹈性。当她在重复那套日常流程时，她的动作总是不疾不徐、流畅优雅。尤其是腌肉的场景，她正对固定镜头，擦桌子、摆碗盘、撒面粉、打鸡蛋，一切都是这么的有条不紊、井然有序。她双手揪着牛肉摆荡的动作那么优美，像是在表演一台魔术。然而，一锅烧糊的土豆却永远地打乱了她的生活节奏。当她头发凌乱，端着锅子手足无措时，她宛若在舞台上忘记了舞蹈动作的舞者，在一连串的踩空节拍后，最终只能以最暴烈的方式结束这场无法继续的表演。喜欢那些反复的声音（门铃声、电梯声、煤气声等）和光（迪尔曼卖身前后由亮变暗的光、从窗外入侵客厅的白色闪光等）。尤其是最后一镜，那些白色闪光曾无数次碾过她的身体，终于在结尾时，成功地在她身上留下实实在在的烙印——血迹。