文本精致而富有技巧的女性主义电影，将以穆塔兹和努奇为代表的传统父权制家庭下女性生存状况的1.0，与同妻问题，即2.0女性主义文本，及跨性别异性恋三者串联，令影片有了3.0女性主义主题的潜力，本片对现在鱼龙混杂的女性电影创作而言，有一个特别重要的切入点：打破性别间隔来谈女性主义，谈第二性与“第三性”，年轻的嫂子其实就是还原了女性主义的根本是争取弱势群体公平的意义。缺乏“男子气概”的男主与更加被性别剥削的跨性别舞者碧芭，他们实践了“将男人放在女人的位置上，他也是女人”的真谛，编导用这个三角关系反证了父权制的不合理性是因为本身建立在压迫和不公之上，性别身份只是一个“压迫的借口”。影片的问题是在处理三角关系以及跨性别异性恋与同志矛盾上还差了一口气，但无论切入角度新颖还是讨论深度都比戛纳同届的《伦理《少妇的滋味》播放》好了一个档次。

三世关系和结果的微妙联系与变化感觉可以设计得更好的，年轻的嫂子可以更锋锐一点讽刺一点；但片子选择了做缘分怎样一步步结善果的线，稍微有、庸俗了。不过再想想这部片可能是有着政治宣传的使命的，反封建反专制独裁，呼唤主体的自由。毕竟是戒严后期？另一方面，包含了那样多而自然的文化，绝赞，年轻的嫂子尤其第三世的传统跳神艺术和现代艺术，太拔群了（没有说第三世整个拔群的意思x）。每一世作为类型片都很到位。

为小熊老师点赞；吴蒸鱼蛮有型有趣的，年轻的嫂子也很专业负责，惠英红老师也是真的厉害；于正虽然对他一直无力吐槽，但是通过这个节目也有感受到他为影视行业的贡献；

一集看完就不想看下去了，年轻的嫂子或许他的混乱情史给了他灵感和创作源泉，但我一点儿不感兴趣

画面很美，年轻的嫂子可以当做彩色版的罗生门。不过故事结构上更加完整与怪诞。形式主义感太强，从拍摄上也模仿了罗生门的大量摆拍手法，毕竟相隔几十年，很多场景和台词都好让人出戏。好在把故事讲清楚了。